宋代大书家米芾，其书风雄健豪放，清逸超迈，脱落凡俗，天趣空灵。其结体和用笔，让其后的历代书家追摹不已，给学书者以无穷的示范和启迪。米芾传世的作品颇多，而最具代表性的当数其三十八岁时所书《蜀素帖》和《笤溪诗帖》。在此二帖中，其用笔速度注重疾徐变化，节奏鲜明，中侧锋兼用，内? 和外拓并施。其结体重视整体气韵，兼顾部分的完善，通篇左顾右盼，前后呼应，有正有欹，有抑有仰，在统一中求变化，在变化中保持统一。把露与藏、肥与瘦、疏与密、繁与简等对立的因素融为一体，使其稳而不俗，险而不怪，老而不枯，润而不肥，极具跌宕错落之风姿。

以外拓和内擫两种截然不同的用笔，使其作品既豪迈不羁，变化多端而又不失法度。米芾内??之法施之于《蜀素帖》，用笔清挺、精微、紧敛、遒劲，法度谨严，含蓄深沉，可谓是『无往而不缩，无垂而不收』。而《笤溪诗帖》则用外拓之法，用笔厚重爽捷，洒脱豪迈，似漫不经心却内含筋力，牵丝与点画轻重悬殊，笔锋中侧兼用，以中为主，灵活多变，一任自然。总之，善于在正欹、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，沉著痛快的风格。两帖虽然在风貌上差异很大，但都有一个共同特点，即书写时字的起笔颇重，中间稍轻，遇转折时提笔侧锋急转直下，其捺笔下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔之间。而有时对较长的横?转折处理，在一笔之中再加上一波折。这种变化多端的笔法，形成了米芾『独有四面』、『八面生姿』的艺术效果。上述特点在两帖中如『秋』、『不』、『月』、『过』、『遂』、『我』等字中均有体现。

错落参差，虚虚实实，在平正中求奇险，在奇险中保持平衡。在二帖中，凡左右结构的字，注意了错落交叉，不使板滞。有的呈『左上右下』之势，如『饵』、『却』、『神』、『劲』等字；有的则呈『右下左上』之势，如『羽』、『堆』、『诸』、『渔』、『半』等字。同时，还根据排列、行笔、章法之需要，或左实右虚，如『便』、『择』、『仰』、『戴』等字，或右实左虚，如『暖』、『初』、『襟』、『吐』等字。即使同一字的书写，有时也有虚实搭配，如『漫』、『家』等。对于上下结构的字如『亭』、『贺』安排则上取中心线，这均体现了米芾所说的『得笔，虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗椽亦扁』的道理。

开合向背，巧于布白，从结体上打破四平八稳的固定格式，给人以清新之感。二帖中，米芾尤其注意了书写中的『留空』，即『计白当黑，计黑当白』。有的字留白很多却不显其空，如『射』字；有的虽笔?很粗，墨迹很密却不见其拥，如『满』字，又如『图』、『兰』等字，内部留有大小不等的空白，使字更为空灵舒畅。另外，如『诗』、『佳』等字，写成上开下合，貌似漏斗；而『得』、『结』等字却写成金字塔状，其开合向背十分明显。有的则极尽夸张，如『做』、『行』、『垂』、『月』等字，都是为避免用笔结构上的单调板滞，以增强作品的动势和情趣。

偏侧取势，通篇给人一种力不可遏，一往无前之感，当以《笤溪诗帖》为最。此帖之字大多向左倾斜，如『辞』、『青』、『声』、『对』、『行』等字，整个字似欹为正，不主故常，奇宕潇洒，时出新致。因而米字的偏侧取势又能很好地把握分寸，不使顾此失彼，正所谓『降不至崩，危不至失』。

中宫紧缩，四边大胆外放，颇有跌宕起伏、飘洒不羁的态势。米芾深受欧、柳等以中宫紧收而著称的书家影响，在其《蜀素》、《笤溪》二帖中充分体现了这一特点。如帖中的『滞』、『夏』、『转』、『蜍』、『无』、『神』、『微』等字，或中宫收敛上下飘洒纵逸，似仙女起舞，裙带飘拂，风姿绰约；或左右纵横捭阖，不予自束，摇曳自如，绝非等闲平庸之辈所能为之。