近日，得见河南省书协副主席刘安成先生近作，近三十年来，米芾书风，盛行不衰，自有其深刻原因。在宋四家中，蔡、苏、黄都是士大夫身份，只有米芾是“专业书画家”。就技术的纯熟度与视觉的敏感度来说，米芾是超轶群伦的。蔡、苏、黄基本上都可以归为颜真卿系统，只有米芾属于较纯粹的二王系统。他虏力攻二王，调子定得高，技巧更是好到可以复制古人的程度，如王献之《中秋帖》、《东山帖》等，都是米芾的手段。同时，米芾又是杰出的画家，他的手札写得纵横捭阖，聚散有致，无疑得益于他作为画家的敏感。加之为他的性格、才情富于表现性，能够引发当代人的共鸣，所以备受当代人青睐。

然而，学习米芾，又有不同的方法。特别是北方书法家学王铎，我认为是在碑派的语境下学王铎、以汉魏为基调地学王铎，多用中锋而少用侧锋，减其灵巧而增其浑厚，别是一番风味。刘安成先生之学米，大概也是这样

从《临元贿墓志》可以看出，刘安成先生虽不以魏碑为主攻方向，而下笔便有六朝况味，这就是中原书法氛围使然。同样，刘安成先生不以隶书当行，而《李商隐诗》也颇能笔笔入纸，有沉酣之象。一方水土养一方人，一种文化积淀导致一种艺术格调。因而，其米芾风格的行书，减米芾欹侧诡异，多作正局，稳健则如唐人，放逸则如黄庭坚。刘安成先生的近作中，有临写黄庭坚的作品，还有一副对联：“欹斜鲁直笔，浓淡大痴山。”“欹斜鲁直笔”无意间泄露了刘安成先生的另一取法对象。他间或不避长枪大戟，宕出一笔，增加了空间变化，格外让人醒神。时尚朝夕变化，并不一定需要随波逐流。我认为，条条道路通罗马，差不多任何取法方向，只要坚持，都可以达到圆满。在二王风格行草书大行其道的背景下，坚持以汉魏风格的笔墨语言来参悟米芾，也许反而面目独到。刘安成先生就是这样，他酷爱米书，咬定青山不放松，孜孜有年，冉冉形成了独特的面貌。

当然，刘安成先生的行草书虽然成就斐然，而与经典相比，可能用笔显得直率、结字显得平白，而挥运间亦欠浑融。每一个书法家，不论成就大小，终究都是在路上，而不断困惑和提升吧。为他当前的成就鼓掌，更为他将来的成就祝愿。

  《书法导报》副总编孟会祥2011年5月6日星期五